洛阳孟津---魏坡游记

老马阿飞大哥

洛阳孟津---魏坡游记

2019年2月6日大年初二，俩孩子都从北京回来，在家没事，就有老婆开车一起到孟津魏坡参观民居。开车到了魏坡，那里车辆很多，就停在距离景区还有二三里地的停车场。步行到景区。

     道路两侧摆满了各种特产小吃、玩具、风味类，我看到梨膏糖就买了些，因为爱抽烟，润下嗓子！临近景区，看到墙上的壁画，都是六十年代前的感觉、毛驴拉磨、路路井、山羊、民房、草棚、水塘等，给人带入了以前的回忆。
    走到景区门前，看到恢弘的牌楼上书“卫坡”两侧有楹联，穿过几个牌楼看到大槐树旁，有塔楼、戏楼、附近摆满了小吃、射击、小艺术品、书画等，沿着小巷往前走，两侧都是明清建筑，门楼雕刻细腻、匾额都是名家书法及以前名人赠予，门前有新近介绍的方牌。看来卫家坡二百多米的小街巷，在过去出了不少进士、举士、文物状元，曾名留百载！他们福禄居功后，修缮门庭，光耀家族，兴建村舍，并以家族亲戚为关系，家家想通，户户项链，临高遥望全景！其三进院、五进院落颇多，庭院入深深，小径通幽，影背墙气势恢宏！楼阁或砖或木十分讲究，棺木早备，丝绸覆盖，绣花细致！房屋鎨环为扣，椽过铜圈，梁讲笔直，佛阖考究，这可谓：神工妙作！

魏坡民居【洛阳孟津】 图1图2.我看到是“董双成画”百度后才知道 董双成就是传说中的西王母的蟠桃仙子，望仙桥就是她丹成得道，自吹玉笙，驾鹤仙去的地方。 董双成本是西周时代钱塘江畔的一位绝色美女，混身上下洋溢着一份灵秀的气韵。她的先祖是商朝的史官，清虚以自守，卑弱以自持，在朝廷中也偶尔鉴往知来，抒谋献策。商朝亡后定居钱塘江畔，在飞来峰下种桃成林，结庐而居。每当初春桃花盛开时，嫣红一片，簇拥草庐，生活在其中不啻是神仙生活。 画是华三川 华三川，1930年出生于上海一个城市贫民家庭，1938年8岁读小学时，路经城隍庙的一个画店。华三川被画 华三川 华三川 在纸上的山川、人物、花鸟动中等图画所吸引，想不到一支笔竟有如此神奇的妙用。他绘画天赋的显露，被人们誉之为“神童”，他为人们画门神，画灶王。后到一个戏院里学画布景，这里是师傅带徒弟，学徒首先是替师傅干家务，学艺只有在打下手时和业余时间偷着学…… 解放后开始从事连环画创作，1960年调到上海少年儿童出版社工作。为读者奉献出一百多部连环画作品，还有大量插图、单幅画，是一个勤奋多产的画家。。他画画的纸是用一刀一刀来记数的。连环画作品有《交通站的故事》、《白毛女》、《青年近卫军》、《王孝和》、《刘胡兰》等一百余种。 　　华三川创作的第一部连环画作品是《七桂芝》连环画；封笔之作是1985年由浙江人民美术出版社出版的《明珠》； 　　迄今为止共创作百余本连环画作品；从事连环画的时间为35年。 　　20世纪50年代，连环画界除了“南顾北刘”之称外，还有“南华北杨”之说，华三川曾和北京的职业连环画家杨逸麟，各领风骚于大江南北。 　　如今，华老的不少作品已成为海内外藏家竞相收藏的瑰宝。 　　五十年代初从事舞台美术工作，对《白毛女》这个角色耳濡目染，十分熟悉，无疑给他对人物塑造提供了方便。连环画《白毛女》在六十年代问世后，受到国内外的好评。人们不能不叹服华三川的造型能力，用线描黑白画把人物动势和微妙透视关系画得如此生动而富于表现。在此同时他用绢本彩色精绘40多幅，以大开本儿童故事读物出版，十分精彩，读者争相购买，不少美术爱好者当作范本临摹。 　　六十年代以后，特别是描绘国内题材的作品，作者采用以中国传统毛笔勾勒为主的造型方法，同时又用钢笔画线条来丰富画面。在《白毛女》作品里有出色的体现。如杨家在昏暗灯光下的破旧什物，杨白劳被推出黄家后的风雪迷漫气氛，充满尘埃的破庙、潮湿阴暗的山洞等，都借助了钢笔画法的长处。可喜的是作者将两种方法巧妙地结合，创造出这种既符合我们民族审美习惯，又填补了白描技法单．调的画法，也就是华三川享誉于连环画坛的一种绘画风格。 　　九十年代初，台湾艺术图书公司收集了华三川历年为挂历所作的仕女图90幅，精印华三川美人画集《干娇百媚》和《浓妆淡抹》两册；福建美术出版社，天津杨柳青画社，上海古籍出版社等国内外众多出版单位也竟相出版华三川先生的画集；至今已有《锦瑟年华》；《华三川人物画集》；《华三川人物线描画搞》，《华三川绘新百美图》《华三川人物新作选》等十多部大型画集出版发行。收藏华三川先生作品，连环画，挂历和画集的美术机构，藏馆，收藏家和美术爱好者遍及全国和世界各地。 　　台湾《艺术家》杂志评介说：“华三川人物画，多数是以中国古代的历史、小说、神话、民间传说中的美人为主题，所以一提到华三川的画，人们的脑海里就自然涌现出他笔下的美女——婉约有致，楚楚动人的风姿。”在海峡两岸处于隔绝状态时期，台湾收藏家曾通过多种渠道收藏他画的仕女挂历。如今，华老的不少作品已成为海内外藏家竞相收藏的瑰宝。华三川先生在他的六十年艺术生涯中，勤奋耕耘，勇攀高峰，在继承传统的基础上，进行变革和创新，形成了自己独特的艺术风格，在中国工笔人物画领域里独树一帜，引人注目。 　　华三川先生还为中国的美术事业培养了众多优秀的学生，为传承和发扬中华优秀传统文化事业 华三川画作 华三川画作 作出了重大贡献。 　　华三川自己比较满意的五部连环画作品：《白毛女》《交通站的故事》《桃太郎》《项链》《表》。 　　华三川是我国运用钢笔画法较早的一位画家，也是掌握这种形式最好的画家之一，他的作品不需要看署名就可辨认出来。经过印刷，他的一些钢笔画作品，颇有铜版画效果。独具风味。然而作者没有停止在原有成绩上，六十年代以后，特别是描绘国内题材的作品，作者采用以中国传统毛笔勾勒为主的造型方法，同时又用钢笔画线条来丰富画面。在《白毛女》作品里有出色的体现。如杨家在昏暗灯光下的破旧什物，杨白劳被推出黄家后的风雪迷漫气氛，充满尘埃的破庙、潮湿阴暗的山洞等，都借助了钢笔画法的长处。可喜的是作者将两种方法巧妙地结合，创造出这种既符合我们民族审美习惯，又填补了白描技法单．调的画法，也就是华三川享誉于连环画坛的一种绘画风格。连环画作品《白毛女》《项链》《交通站的故事》，获全国连环画创作一等奖、二等奖、荣誉奖。 　　在海峡两岸处于隔绝状态时期，台湾收藏家曾通过多种渠道收藏他画的仕女挂历。九十年代初，台湾艺术图书公司收集华三川历年为持历所作的仕女图九十幅，精印成画集《千娇百媚》和《浓妆淡抹》两册。 　　台湾《艺术家》杂志评介说：“华三川人物画，多数是以中国古代的历史、小说、神话、民间传说中的美人为主题，所以一提到华三川的画，人们的脑海里就自然涌现出他笔下的美女——婉约有致，楚楚动人的风姿。”如今，华老的不少作品已成为海内外藏家竞相收藏的瑰宝。 　　华三川自己比较满意的五部连环画作品：《白毛女》《交通站的故事》《桃太郎》《项链》《表》。 　　20世纪50年代，连环画界除了“南顾北刘”之称外，还有“南华北杨”之说，华三川曾和北京的职业连环画家杨逸麟，各领风骚于大江南北。如今，华老的不少作品已成为海内外藏家竞相收藏的瑰宝。2004年7月16日，华老因脑梗昏迷导致心力衰竭在家乡镇海病逝。出版有《华三川仕女画集》数种。 錾龙剑

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魏家坡古村落是魏氏家族兴盛时期建设的住宅群。相传，明末清初，一魏姓家族从济源迁居此地，至乾隆年间开始兴盛，民居建筑也多建于乾隆年间。古村落两头各有一株300余年的国槐，村落的房屋基本在一条水平线上。魏氏家族最多时达230余口人，先后出过4名诰命夫人、26名七品以上官员，成为中州名门望族。　村中古街长约180米，现存正宅16所、靠山窑26孔、天井窑院8处、房屋248间，还有祠堂、私塾、磨房、花园、织造院、车马院及仆人住所等设施。宅院内保存有大量木雕、砖雕、石雕及匾额。其中一宅院门楣上刻有“祝三多”的砖雕，寓意多寿、多福、多男子。
    魏家坡民居在豫西地区较为少见，2006年，魏家坡古村落被列入河南省第四批文物保护单位。

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