在“大院”还没进驻北京时,北京的居住方式还是以散居为主,散落在胡同里,被人们亲切地称为“市井文化”,但在“大院”出现以后,便造就了北京特有的一种大院文化。
“北京大院”形成
1958年为了响应祖国的号召,大批军人、干部从五湖四海各个地方汇集而来,由于外来者人数众多,四合院、胡同对于他们来说太过拥挤,于是他们为了方便各自的衣食住行,干脆就在北京的城里城外建起了大院。
他们自成体系,依山而建,高墙林立,密不透风,透露着不容侵犯的气势,大院的每个正门都有战士轮班把守。大院说大不大,说小也不小。越过高墙,俨然一幅世外桃源的景象,里面的设施样样俱全。
花园、人行道甚至供汽车和自行车行驶的水泥路,还有专门的办公区域、生活设施、幼儿园、小学、食堂、医院、服务社区等等,完全能够满足居住者的生活、教育以及医疗需求,就像一个独立出来的小社会,而居住在里面的人更像是一个大家庭中的一个个分支。
由于工作性质的关系,里面的人们很少和外界来往,久而久之,“大院”对墙外的人们来说就成了一个神秘的地方。
“大院子弟”的由来
“大院子弟”依照一些学者下的定义,就是新中国成立以后,居住在党政机关大院的干部的后代,大部分都属于50、60后。当然“大院子弟”这个称呼也不是自己起的,都是胡同文化里的孩子们叫出来的。
由于大院里实行的是统一管理制度,所以大院里军队干部的后代都是从里面的学校毕业的,低头不见抬头见哪哪都是熟人。大院对于他们来说不仅仅是一个社交圈,更是一种身份的象征,他们之间有同学、同僚、同席等等这样的关系,密切的把他们联系在一起。
“大院子弟”的潜规则
大院里面的孩子,由于父母常年累月在外,所以很早的时候就养成了独立自主的习惯,而且特定的生活范围就限定了他们的交际范围,更多的时候是和大院里的孩子们打成一片。
大院集政治、军事、文化聚集于一体,耳濡目染,那里的孩子对各方面的信息或多或少都会了解到一点,闲时会对自己搜集的情报相互分享,然后各抒己见。
有时他们会因为各自主张维护不同的“派别”而大打出手,但是每当与“墙外”起了冲突,他们又显得无比的团结。他们对父辈的功勋和战绩相当敏感,当然,基于家庭的原因“孩子王”的担当也显而易见,这成了生活在“大院”里的潜规则。
本应是天真无邪的年纪,却早早就趟进了社会这条浑水,不过对于他们来说这并非是一件坏事。潜规则的出现让他们自小就懂得人外有人、天外有天。
如果仅仅依赖着父辈的荣耀过生活,他们就会低人一等,被人耻笑,让他们产生了一种积极向上、勇争一流的心态;在和同伴的玩耍中,建立了集体荣誉感,能够在出现危机一致对外,培养了他们的团队精神;
从小就被政治文化所浇灌,让他们在今后的从业当能从大的角度来分析问题,能够更好地把握当前形势,更容易成功地抓住机遇;由于父母不在身边,从小就锻炼了自立自强的性格,使他们能够更容易地融入到社会当中,不至于被社会所抛弃。
“大院”里出落的人才
北京的大院文化,在历史上是一枝独秀,正是这种特殊性的存在,使得大院子弟从小就沐浴在政治文化的长河里,思想比墙外的同龄人成熟且博学多识,有大局意识,如此这般才成就了如今的他们。
其中“大院子弟”的代表人物之一的王朔。南京出生的他,由于父亲的关系进入到了大院中,成为正式的“北京大院子弟”。从小就是远近闻名的“混世魔王”,直到现在还有人称之为“痞子”、“流氓”,但每个人的三观不同,自然而然的在评价中掺入了主观意见。
但不管其好坏,不得不说他是个少有的才人。从一个写作小白到赫赫有名的编剧作家,这不仅仅需要的是天赋,更重要的是“大院”带给他的影响。
叶京,王朔的“发小”,自小两人一起长大,在北京大院文化的影响下走向了影视界的神坛,其中自编自导的《梦开始的地方》、《与青春有关的日子》背景都是在北京大院里发生的人或事,不得不说,大院里的文化带给了他们不尽的财富。
冯小刚,据说是半个大院子弟,现如今也是叱咤风云的大人物,中国导演的领军者,他的冯氏幽默已经深入人心,身上也散发着"大院子弟"超凡脱俗的气质。