中国版画有上千年的悠久历史，但20世纪30年代以前的版画仍然是复制版画，自1931年起，由鲁迅倡导的新兴木刻，才开始了我国有创作版画的史页，新兴版画和古代复制版画不仅在制作技术上有很大差异，而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。它是中国革命文艺的一个重要组成部分，“百年中国版画展览”，具有十分重要的意义。可以让人们看到新兴版画70年来的艰苦历程和取得的光辉成果。同时也可以让我们从中吸取宝贵的历史经验，为今后版画的发展和走向获取有益的借鉴与启示。
40年代是大陆版画的成长期。在创作上表现出两种类型：一种以揭露、批判为宗旨，其战斗精神与30年代的版画一脉相通，但在思想内涵的深化与艺术本体意识的增强两方面均有飞跃。另一种类型以肯定、赞颂为基调，通过对解放区新生活及反侵略、反内战斗争场面的刻画，表现时代的变迁，提示深刻的社会主题。这类作品在民族风格的确立上，实现了中国创作版画的历史转折。尽管今天看来，其由欧化到民族化的转换有矫枉过正、弱化创作版画特性之虞，但在当时的情形下无疑具有历史意义。 （1930--1949） 学校的暑假
聂云挺
1946
润河集攻坚战
屠炜克
1947
诉苦
彦涵
1947
在自己的岗位上
胡考
1944
帮助老百姓扬场
邹雅
1946
高尔基小说插图
刘建庵
1945
陋巷
程至的
1947
张老师早
杨可扬
1947
《怒潮》组画之一
李桦
1946
 教授
杨可扬
1947
闻一多像
夏子颐
1947
街头
邵克萍
1947
沉默的抗议
杨讷维
1947
卖血后
黄新波
1948
烧毁地契
古元
1947
苦力
张怀江
1947
人市
张漾兮
1947
家破人亡
刃锋
1948
检查
曾景初
1947
渡长江
关夫生
1948
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发表于 2014-3-1 21:50
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